El orden del tiempo en Kill Bill (vol.1)
Tenemos una película dividida en dos volúmenes. En el primero de ellos se nos cuenta, según el orden de la historia, desde el breve fragmento del asesinato de Mamba negra hasta el momento en que, habiendo asesinado a Vernita, sube en la pussy- wagon y se marcha.
Según el orden del discurso se nos plantean dos posibilidades de interpretación:
| elipsis | |||
| matanza | → | Vernita | [flashback hasta el final del discurso] |
| flashforward | |||||||
| matanza | – | [Vernita] | – | sheriff | → | Elle Driver | … |
O en términos macroestructurales:
A) 1 – 2 – 15 – [ 3 – 4 – 7 [1] [5] – 8 [1 [-2 ] ] – 9 – [ 6 ] – 10 [1] – 11 [1] – 12 – 13 y 14 alternadas – [ 9 [10] [16] [16] [-1] ] –14 ]
* Los corchetes indican anacronías. De la ordenación numérica se deduce si se tratan de flashbacks o flashforwards (sólo 16).
* He cambiado el color para indicar anacronías contenidas en anacronías previas.
* La breve escena 2 sobre la que aparecen sobreimpresionados algunos de los títulos de crédito la he separado de la 1 y de la 3 porque su tiempo, aunque sabemos más menos dónde está, no se puede determinar. De todas maneras, pertenece al espacio del paratexto.
B) 1 – 2 – [15 ] – 3 – 4 – 7 [1] [5] – 8 [1 [-2 ] ] – 9 – [ 6 ] – 10 [1] – 11 [1] – 12 – 13 y 14 alternadas – [ 9 [10] [16] [16] [-1] ] –14
Para resolver el problema debemos preguntarnos cuál es la historia principal y su temporalidad. El obstáculo más importante para la segunda proposición radica justamente ahí: ¿qué hacemos con la voz over de la escena en la cocina de Vernita?
| matanza | – | cuerpo Mn | – | Vernita |
| presente 1 | presente 2 | presente 3 |
La representacionalidad de la imagen y su carencia de indicaciones temporales nos hacen percibir la imagen en tiempo presente (en este caso 1, 2 y 3). Hasta aquí la secuencia de Vernita podría ser perfectamente un flashforward. Sin embargo, tenemos en el presente 3 una voz over (de Mamba negra) que nos dice «This Pasadena homemaker's name is Jeanne Bell. Her husband is Dr. Lawrence Bell. But back when we were acquaninted, four years ago...», de lo que deducimos dos cosas:
- estamos ante una narración simultánea (según la relación narrador-acontecimientos)
- la muerte de Vernita se nos relata mientras ocurre, luego no se trata de un tiempo futuro sino presente (según la temporalidad de los hechos).
A partir de este momento todas las voces en over presentes en el discurso utilizarán el pretérito para transformar el presente de la imagen en tiempo pasado:
• «As I lay in the back of Buck's truck, trying to will my limbs out of entropy, I could see the faces of the cunts who did this to me» (secuencia 8 inicio; cap. 2)
• «However, before satisfaction would be mine, first things first» (secuencia 8 final; cap. 3)
La sola utilización de la forma pretérita anula la posibilidad de que todo lo relatado en el discurso a partir de la muerte de Vernita se encuentre en tiempo presente y, puesto que no lo está, no se puede mantener la secuencialidad cronológica planteada en la segunda alternativa.
Se trata, por tanto, de un flashback que comienza en 3 y acaba en 14, es decir, donde acaba el discurso del primer volumen, puesto que el último presente sigue siendo 15.
El segundo volumen de Kill Bill comienza con un flashback (por tercera o cuarta vez, se recurre a la historia del disparo). En la secuencia siguiente Mamba negra va en un automóvil (no en la pussy-wagon), y se dirige a asesinar a Bill. Ya le ha sacado su único ojo a Elle Driver y ésta ha asesinado poco antes a Budd (lo que se nos contará por medio de flashbacks un poco más adelante en una estructura análoga a la del primer volumen).
La estructura, a grandes rasgos, es la siguiente:
| matanza | – | cuerpo Mn | – | Vernita | – | [flashbacks] | – | ||
| P 1 | P 2 | P 3 |
| [Flashback matanza] | – | Mn en su coche | – | [flashbacks] | – | ... |
| P 4 | P 5 |
El tiempo de la narración continúa pues, siendo simultáneo.
